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nba直播津门舞台上的那些高科技(图)

  在影视、动漫、展览等诸多领域,高科技大大推动了艺术前进的车轮。如今,这一趋势也在大举改写舞台美术的设计蓝图,科学技术为舞台美术的发展提供了创新性的材料和工具,为舞台艺术开拓了新的视野,呈现了广阔的新前景。与此同时,从业者也在思索着舞台艺术和科技融合的大胆尝试,这些尝试将会给舞台演出的艺术生态带来怎样的影响?

  科技与舞台美术的融合并非新鲜事物,电子灯光、音效等应用刷新着观众的体验。然而近些年来,舞台艺术与科技的融合具有明显深入化的趋势,将艺术与科技相结合已经不再是战略层面的问题。随着一个个项目的实施,舞台科技已逐渐成长为涉及诸多高科技技术层面的艺术工程,特别是大型旅游演艺剧目为科技提供了广阔的用武平台。天津舞台科学技术研究所所长张金玉认为,完成一个大项目,需要长期摸索,首先要进行资源调查,然后以科技手段聚合自然、经济、人文、历史等资源,以合理的开采步骤将其转换成文化资本,这个大的路径需要以科技思维去缜密设计。不是所有文化都可以形成有效的产业。其开采价值,开采经济指标,如何开采,以及开采路径,都需要科学论证。最关键的是,从策略筹划开始就要进行大量科技应用。

  天津舞台科学技术研究所参与制作的大型实景剧《长恨歌》,就是一部以科技手段打造大型实景舞台剧的成功范例。陕西帝都风景区中的华清池曾经只是当地大旅游区域中的一个附属,下午4点以前,其可供消费的文化资源就已耗竭。天津舞台科学技术研究所在这个当年武王伐纣的地方、唐明皇与杨贵妃爱情滑铁卢的地方、历史人文聚集的地方找到了“长恨歌”这一切入点,将白居易的诗大量解构,进行分解、抽拉和舞美设计,从叙事长诗里一步步往外提拉,成功制作大型实景剧《长恨歌》,一举改变了当地多年的萧条,文化能量和经济、社会效益大量释放。此案例的爆发点就来自于科技手段对文化资源的再开采。

  天津是一个具有深厚历史文化内涵的城市。目前滨海新区正式出台并着手实施《滨海新区“十大民生工程”三年行动计划》,大沽口炮台遗址保护和文化主题公园建设被列入其中。大沽口炮台遗址位于塘沽东南海河入海口南岸,战略地位十分重要,有“津门之屏”之称。1859年,英法联军炮轰大沽口炮台,清军奋勇还击,击沉敌舰3艘,击伤多艘,这场战斗的胜利显示了中国人民的士气。张金玉说,科技手段对于整合此类历史文化题材有很大的用武之地。“我们可以用高科技手段将历史事实活化出来,转化为大家喜闻乐见、有吸引力的东西。比如在滨海新区可以利用大沽保卫战做原创,再现1859年大沽保卫战胜利的场景,用一比一战斗场面营造出强烈的身临其境的视觉效果。整合大沽船坞资源,将埋藏在深处的船坞挖掘出来,利用全息技术再现击沉敌舰的原始古战场,给观众以历史沧桑感。还有大沽近代的海防工业,海防军事题材,也非常适合以科技手段谋划和呈现。可以分为舰船工业区、市民博览区、餐饮休闲区。”作为爱国主义教育基地,如果对史实资源进行大量深入的研究,以新的科技思维进行舞台文化项目创作,将经济、文化等价值进行有效整合,其发展前景令人憧憬。

  文化与科技的融合发展,提高了文化产品的传播效果。水晶石数字科技公司用数字图像复活《清明上河图》,将静态的绘画转化为动态的动画,在2010年上海世博会期间大放异彩。中国对外文化集团运用高科技制作的《时空之旅》,让传统杂技耳目一新。文化与科技的融合发展,提升了文化产品的内容创意。卡梅隆的《阿凡达》,梅帅元的山水实景演出系列作品,都是其中的佼佼者。

  张金玉表示,科技一定要跑在前面支撑文化和艺术再现。我们所熟悉的“印象”系列没有主题思想和故事,没有具象的人物,呈现比较散淡的大自然山水的概念。实景剧《长恨歌》是一个全新的突破,用自然山水演绎历史人文故事,有情节有主题,我们现在循着这条路开辟出有别于“印象系列”的另一个系列。

  根据山水实景,演出环境由远至近分为骊山宏影、水舞长虹、观景赏乐等八区艺术空间,在各区分别安装了各种特效灯、彩色动画镭射、烟雾器等设备,在水上舞台的前方和左右两侧安装了火焰喷射装置,并在舞台两侧设有即时播放演出现场实况的可升降投影,增强了三维百变效果和震撼力。演出不但采用了国际领先的进口音响设备,而且巧妙利用山峰屏蔽及回声,形成天然的立体声效果,使得整台演出产生无与伦比的艺术效果。

  例如“贵妃出浴”这一幕利用机械升降舞台加水幕,舞台前喷淋,配合四周喷泉,营造水珠四溅的效果。山谷,龙吟榭,九龙桥制造水雾瀑布的效果,整个舞台呈现水雾氤氲、润泽沁心的视觉效果。同时,运用机械装置,制造一个悬空的、透明发光的水体,从水帘后升起。观众透过薄薄水帘和朦胧的悬空水体,欣赏贵妃罗裘薄纱半遮胸的洗浴图。再到“安史之乱”的场景,利用投影设备在山体做出战场的动态效果。全场红色,炸水、火箭、喷射烟雾,激光造出线条形的飞剑、飞矛,营造刀光剑影的战争场面。喷火装置使湖面成为一片火海。营造混乱、不安、紧张的氛围,使得安史之乱变得更加惊心动魄。

  在与北京人艺的合作中,不久前莫言的《我们的荆轲》在国家大剧院上演,里面的核心技术就是天津舞台科技研究所完成的。对转台的充分运用也是这部戏突出的亮点,舞美设计首次采用斜平台加转台再加平台的方式,让舞台变换更加灵动,而斜平台上的转台设计则加入了“选择”的理念,暗示剧中人物在道路上的抉择。

  又如前年《白鹿原》的演出,在艺术和科技上高度交汇,独幕话剧演出,用什么技术让人过目不忘,再现白鹿原苍茫的感觉?漫天大雪,前台、前景、中景到后景都下雪,而且可以下半个小时雪,速度还可调。张金玉笑言,nba直播“濮存昕说,这台戏的成功,70%是你们的。我说过奖了。艺术与科技力量的交融能产生重大影响。”

  在采访中,对于科技与艺术的结合,中国舞台美术协会会长蔡体良也有一丝忧虑,他说:舞台美术以艺术创造为主旨,由于时代的发展,人们审美品位的改变,舞台面貌必须与时俱进。但是科技手段无法代替艺术创造,其最终目的是为艺术创造服务。而这几年我们看到很多舞台美术设计出现一些问题,包括科技应用过度,科技与艺术语言不统一。技术手段要适度使用,技术应用和艺术表现必须要协调。比如说戏曲已经形成一套成熟的艺术语言,如果现代舞台科技过度干预,会造成与戏曲舞台的表现语言相抵触的现象,不伦不类。如转台、LED等,要格外慎用。在我看来,现在大部分歌剧、舞剧、话剧舞美设计都存在过度使用高科技的现象。我认为舞台美术应该是简洁的,过于繁琐会将艺术主题创作削弱,影响主题的表现。舞台美术家应摆正自己的位置。

  目前,全国各地为了推动旅游业发展,纷纷推出各种舞台剧作为旅游演艺的品牌剧目。对此,蔡体良表示,旅游文化有自身的规律,如果将本地自身文化生态很好结合才是有价值的。在我国结合得很好、能持之以恒演下去的并不是很多。比较成功的像《印象刘三姐》,因其特定自然条件和创作风格,形成品牌。另一个比较成功的是深圳华侨城里的几个大型演出,它在气候、政策、地理、nba直播,居民消费水平等很多方面具有优势,其他地方模仿的演出形成不了真正的文化市场。但是从全国看,拥有这样优势的地方并不多,很多地方一哄而上,导致持之以恒、有商业价值的演出比较少。各地旅游演出应考虑多方面因素,找到适合自己地区城市的演出定位。

  “我常来天津,天津是水陆码头,历史上许多剧种和著名艺人都与天津有着不解之缘,戏剧文化和民间文化历史悠久,像评剧、话剧、曲艺很有特色。我认为天津的旅游舞台演出,应该更倾向于民间,倾向于民俗文化,更贴近老百姓,更具有现代意识。在详细评估的前提下,应该有一个扎扎实实的文本,从艺术的角度展现天津老百姓的精神,这难度比较大。”

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